Compendium de guitarreros: Entrevista con Carlos Juan Busquiel (España)

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Estoy encantado de tener a Carlos Juan Busquiel de Alicante, España.

 

Q1. Cuéntenos sobre su luthier (y la historia).

Yo tengo formación como violinista clásico y maestro de música. De hecho ejercí como maestro durante nueve años. Comencé construyendo violines durante dos años de manera completamente autodidacta, descubriendo así que me fascinaba el mundo de la lutería. Después de eso realicé un curso de construcción de guitarras con Rafael López Porras en Cádiz. A partir de entonces me olvidé de los violines y me centré en la construcción de guitarras, completando mis conocimientos con diversos libros, pidiendo consejo a otros guitarreros y asistiendo a un curso de construcción de vihuela dirigido por José Luis Romanillos. Cuando alcancé un número suficiente de encargos decidí dejar mi trabajo como maestro en la educación pública y dedicarme profesionalmente y en exclusiva a la construcción de guitarras.

 

Q2. ¿Cuál es la idea de una guitarra que suene bien para usted? Y ¿qué hace para lograrlo?

Me encantan las guitarras españolas tradicionales. Por supuesto Torres es mi punto de referencia, pero también todos los que siguieron su camino. Admiro mucho el trabajo de la escuela catalana encabezada por García y Simplicio, así como los instrumentos de Santos Hernández y Hauser. Tengo la suerte de haber tenido en mis manos muchos de estos instrumentos y para mí suponen el camino a seguir. Creo firmemente que antes se hacían muy buenas guitarras y que no podemos avanzar si no conocemos bien lo que ya está hecho.

Teniendo esto en cuenta, enfoco mi trabajo de manera muy tradicional. Intento conseguir el sonido que escucho en estos instrumentos clásicos, no pretendo inventar nada nuevo, sino más bien sacar el máximo partido a las maderas y a los métodos que ya están establecidos desde hace tantos años. Busco la profundidad en los bajos y la separación de las voces. Quiero un sonido interesante, que permita al músico expresarse sin límites y capaz de mantener el interés y asombro en el que escucha.

 

Q3. ¿Cuál es la idea de una guitarra que sea fácil de tocar? Y ¿qué hace para lograrlo?

Una de mis prioridades, quizá la mayor, es construir una guitarra cómoda para el guitarrista. Para mí esto implica que las cuerdas tengan cierta flexibilidad, tanto en mano derecha como en izquierda, y trato de buscar esto a través de una tapa armónica no demasiado rígida y una construcción ligera. El sonido debe aparecer rápido, debe ser fácil realizar diferentes dinámicas. Especialmente los pianos no deben tener límite. Creo que la construcción española tradicional facilita mucho estos objetivos.

 

Q4. ¿Qué opina sobre los métodos de acabado tradicional como barnizado a muñequilla y los métodos nuevos como algunas lacas, barnices sintéticos)?

Sin duda creo que un instrumento de calidad, auténtico, debe estar barnizado con gomalaca a muñequilla. No lo concibo de otra forma. Es el acabado más transparente en cuanto a sonido. Veo poco sentido en calibrar cada parte de la guitarra siguiente un objetivo muy concreto, para luego cubrirlo todo con una capa de plástico. Quizá a alguien le funcione, pero para mis guitarras no lo quiero.

 

Q5. ¿Qué opina de las guitarras de tiro corto como las que están a 640, 628 y 615mm, en cuanto la facilidad de tocar, la calidad sonora, el volumen, y el diseño? ¿Hay alguna demanda para la gente de las manos pequeñas (quizás para exportar) o para las guitarristas femeninas que están aumentando?

Soy defensor del tiro estándar de 650mm. Prefiero buscar la facilidad de tocar el instrumento en otros aspectos, como los ya mencionados anteriormente. En cualquier caso, sí he construido guitarras de tiro más corto, como 645 o 640. Puede ser significativo para intérpretes con las manos más pequeñas. En estos casos hay que tener en cuenta que la tensión de la cuerda también se reduce, por lo que habría que compensar con cuerdas de diferentes tensiones si hiciera falta. 

 

Q6. ¿Tiene alguna preferencia de cuerdas (marca, tensión, material, diámetro, etc.) en su mente cuando diseña sus guitarras?

Prefiero usar cuerdas de Nylon de tensión normal, en concreto las D'Addario EJ45c. De todas formas creo que mis guitarras funcionan bien tanto con tensión normal como con tensión fuerte. También hay guitarristas que ponen carbono con muy buenos resultados. Al final esto será decisión del guitarrista.

 

Q7. ¿Cómo afecta la carencia de algunas maderas, como por ejemplo jacarandá, a su métodos, y la calidad del producto final?

Me encanta el palosanto de India, creo que se pueden construir instrumentos excelentes con esta madera. También uso mucho el ciprés, el arce y a veces el palosanto de Madagascar. Solamente a veces algún cliente me pregunta si puedo hacer la guitarra con palosanto de Rio. Simplemente le digo que no tengo stock y le ofrezco alternativas. Veo muy interesantes iniciativas como Leonardo Guitar Research Project, que demuestran que se pueden construir magníficos instrumentos de altísima calidad utilizando solo maderas sostenibles.

 

Q8. ¿Cómo ve el futuro de esta bella tradición en el siglo XXI?

Realmente el único inconveniente que veo es la escasez de maderas, que va siendo mayor según pasan los años. Espero que los músicos vayan aceptando especies de madera no tradicionales que permitan la continuidad del oficio. 

En cuanto al futuro de la profesión, estoy convencido de que mientras haya músicos, habrá demanda de instrumentos hechos a mano según la tradición. Además los conocimientos se transmiten muy fácilmente gracias a internet y están apareciendo jóvenes guitarreros muy preparados que seguro tendrán mucho que decir y tendrán su hueco en este mundillo.

Galería: 

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